| 青海长云暗雪山——王广才的山水画 ——刘曦林 无论是青海长云，还是祁连雪峰，在古代较少有人图之于丹青，故后人无成法可循，一切均赖新造。王广才自大学毕业后西行，居青海四十年，抱中守一，矢志绘出青海山水的神韵。自从进入西宁画院成为专业画家后，王广才心想事成，圆了他的艺术梦。 他依着“外师造化，中得心源”的古训，步履高原之巅，涉足大河源头，陶养胸中浩然之气，寻觅自家艺术语言，形成了表现青海山河的新体，因而独立于西北画坛。 此前，西北的事远不如今天那么红火，王广才也不精明于包装炒作，故较少有人知晓这位朴实的画家。这种状况直到上世纪九十年代方有改变。1993年，他原本只是携画回山东邹平汇报于家乡父老，路过济南时先请于希宁先生指腕，不料于希老见其画大喜，赞其画“气势恢弘，攀云登空，是写高原之魂，具脊梁之感”，并出资为这位老学生在济南举办画展，播扬其创造精神。此后，王广才的青海山水渐为内地所知。近年，西部热，西北热，广才遂成为京城画界和媒体关注的人物之一。 笔者未到过青海，只是依着王昌龄《从军行》中“青海长云暗雪山”的诗句，遥想着那里的山河，觉得王广才的山水境界即如此诗，其艺术思维方式亦如此诗。也许是这诗句的一个“云”字和一个“暗”字点化了他的灵犀，他善于用流走跌宕的笔致将群峰组织出山舞银蛇般的节奏，更善于以泼墨法营造云走霞飞的氛围，皑皑昆仑，巍巍祁连，浩浩江流，茫茫戈壁，造化的一切莫不因这“青海长云”缭绕于画间而神秘，而含蓄，而灵动，而幽远。他仿佛悟到了“暗雪山”的那个“暗”字，将黑墨用到深如太阴，使青海山河精神魂魄益加厚重、博大、深邃，并在暗黑中将那一脉雪峰、一缕长云、一束白光、一道清泉映衬得更加明亮。如果说那境界有些苍凉，它苍凉得倾向悲壮；如果说那境界有些空旷，它空旷得近于博大。这应该就是青海山河的特点，青海山河的魂魄。这里独特博大雄奇的美激发了他创造的心手，实际上这是他数十年对青海山河感悟的结晶，那青海山河钟灵于他，他又将这灵魂化入了笔墨，还归于山岳河源，并因此实现了造化与心源的互动往来，使那“天人合一”的哲学在他的青海山水中得到了生动的妙合。 《人民日报》 (2002年06月13日第十二版) |
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